現在告訴你一個好消息，情況並非如此。

主持人在節目中問埃利亞胡，他是否支持對加薩走廊投擲「某種核彈」來「殺光所有人」。以色列拒絕停火，總理：除非人質全部獲釋 儘管要求加薩停戰呼聲與日俱增，以色列總理納坦雅胡今天對此予以拒絕，強調除非10月7日遭到巴勒斯坦伊斯蘭主義武裝組織哈瑪斯擄走的逾240名人質全部獲釋。

只要傷患仍遭到滯留，就沒有外國人可以離開。《法新社》報導，哈瑪斯政府媒體辦公室負責人馬羅夫（Salama Marouf）指出：「數家醫院周圍遭到劇烈轟炸超過一個小時。他在社群媒體X（前身推特）寫道：「政府內存在激進分子，危及我們以及擊敗哈瑪斯並帶回所有人質的戰爭目標。」 對此，納坦雅胡辦公室立即發表聲明指出，埃利亞胡已被勒令暫停參與政府會議，直到獲得進一步通知，因為他的言論「脫離現實」，以色列力圖不傷害加薩的「非戰鬥人員」。以色列反對派領袖拉皮德（Yair Lapid）呼籲將埃利亞胡解職。

他回答說：「那是一種選項。應該把這個字從字典中徹底刪除。樹立「芸式唱腔」後的她更以〈難得好天氣〉的呢喃式發聲穿梭游離在電子迷幻風格音樂中，之後的《只說給你聽》、《芸開了》等專輯，聲音明顯更加沉穩，Lounge Music更成了這時期明顯的實驗風格，在風格多變的音樂處理基礎上，展現了高級的音樂質感。

然許茹芸實驗性的音樂嘗試與本身作為詞曲創作者的角色從她第一張專輯《討好》就充分展現，而後幾乎每張專輯都可以看見實驗的元素與自己創作的歌曲，如打開她知名度的《淚海》專輯，翻唱自Kate Bush〈Moving〉的〈放聲大哭〉在詭譎的曲式中以具爆發力的高音表達她聲樂底子與聲音表情的潛力。許茹芸的歌唱風格一直是充滿著各種嘗試的，但因為其演繹情歌相對出色而被深刻記得，情歌不是隨機觸動情緒，而是有意識的吟唱曾經的情感想像與記憶，正因為情歌串連的情感容易共鳴，也是多數人接觸流行音樂的情感抒發點，因此以情歌被記得的歌手不容易被很快顛覆形象。這次的演唱會選擇將情歌本質作為音樂表現的基礎，她透過情緒的多層次表達，回應觀眾的「想聽」需求，甚至在〈白紙黑字〉、〈不愛我放了我〉等歌都重現了清亮的嗓音，對於用成熟韻味、清亮音質、加上口氣與音樂編排的多元處理方式，都更接近大眾對許茹芸演唱的期待。當然這部分有時候與歌手自身的期望和需求間存在著差異，回顧許茹芸2019年和2023年的兩場演唱會，可以觀察到她對觀眾需求與期待的調整。

然而，這種簡化的描述僅是音樂的表象意義，演唱會的整體感受理解依賴多重因素，包括歌曲選擇、風格設計等是否能夠滿足觀眾的需求和期望，不論是觀眾本身的音樂素養基礎、美學涵養、習慣觀賞方式等，都是能否讓大眾有好的感受與評價的重要元素。在數位音樂的時代，演唱會仍具不可取代性，即便疫情造就線上演唱會的興盛，仍取代不了實體演唱會的臨場感與能量。

這種轉變反映了她對觀眾需求的細緻理解，並表現出她如何運用這種理解來創造音樂的深度和吸引力。專輯《綻放的綻放的綻放》曲風多元更回應流行通俗性的作品似乎有漸漸找到平衡點，然而在整體音樂市場更強調求新求變、甚至專輯要有回應當代社會訴求的理念脈絡中，這張專輯的強烈性略顯平淡，許茹芸這段時期只是在許多現場演唱如節目《時光音樂會》以趨於一致的中音呢喃出現，幾乎不見過去的聲音與音樂變化性，唱片公司當年為她定調的「聲音放肆、情感節制」定義也已不復。許茹芸在2019年演唱會演唱別人的歌曲如〈眼色〉、〈紅蜻蜓〉等，雖能展現另一種音樂的處理技術，但造成更多自己的歌沒機會被演唱，網路上也熱議許多歌曲遺珠，可說歌曲選擇未能充分滿足樂迷的期望演唱會敘事：用現在詮釋過去，用過去理解未來 比起強調如何唱、如何表演的演唱會重點，如何組合、如何敘說、如何構思更是演唱會巧思展現的重要立面。

這種轉變反映了她對觀眾需求的細緻理解，並表現出她如何運用這種理解來創造音樂的深度和吸引力。樹立「芸式唱腔」後的她更以〈難得好天氣〉的呢喃式發聲穿梭游離在電子迷幻風格音樂中，之後的《只說給你聽》、《芸開了》等專輯，聲音明顯更加沉穩，Lounge Music更成了這時期明顯的實驗風格，在風格多變的音樂處理基礎上，展現了高級的音樂質感。然而，這種簡化的描述僅是音樂的表象意義，演唱會的整體感受理解依賴多重因素，包括歌曲選擇、風格設計等是否能夠滿足觀眾的需求和期望，不論是觀眾本身的音樂素養基礎、美學涵養、習慣觀賞方式等，都是能否讓大眾有好的感受與評價的重要元素。歌手透過舉辦演唱會鞏固歌迷基礎，但在目前歌手不若以往發片迅速的節奏中，演唱會的辦理為歌手與樂迷之間的交流創造更有意義的相遇。

當然這部分有時候與歌手自身的期望和需求間存在著差異，回顧許茹芸2019年和2023年的兩場演唱會，可以觀察到她對觀眾需求與期待的調整。許茹芸的歌唱風格一直是充滿著各種嘗試的，但因為其演繹情歌相對出色而被深刻記得，情歌不是隨機觸動情緒，而是有意識的吟唱曾經的情感想像與記憶，正因為情歌串連的情感容易共鳴，也是多數人接觸流行音樂的情感抒發點，因此以情歌被記得的歌手不容易被很快顛覆形象。

這次的演唱會選擇將情歌本質作為音樂表現的基礎，她透過情緒的多層次表達，回應觀眾的「想聽」需求，甚至在〈白紙黑字〉、〈不愛我放了我〉等歌都重現了清亮的嗓音，對於用成熟韻味、清亮音質、加上口氣與音樂編排的多元處理方式，都更接近大眾對許茹芸演唱的期待。然許茹芸實驗性的音樂嘗試與本身作為詞曲創作者的角色從她第一張專輯《討好》就充分展現，而後幾乎每張專輯都可以看見實驗的元素與自己創作的歌曲，如打開她知名度的《淚海》專輯，翻唱自Kate Bush〈Moving〉的〈放聲大哭〉在詭譎的曲式中以具爆發力的高音表達她聲樂底子與聲音表情的潛力。

專輯《綻放的綻放的綻放》曲風多元更回應流行通俗性的作品似乎有漸漸找到平衡點，然而在整體音樂市場更強調求新求變、甚至專輯要有回應當代社會訴求的理念脈絡中，這張專輯的強烈性略顯平淡，許茹芸這段時期只是在許多現場演唱如節目《時光音樂會》以趨於一致的中音呢喃出現，幾乎不見過去的聲音與音樂變化性，唱片公司當年為她定調的「聲音放肆、情感節制」定義也已不復。許茹芸2019年的演唱會以〈芙烈亞〉開場，除了是當時發行專輯的主打歌，這首歌曲編排呈現激昂的音樂氛圍，以其習慣發聲開嗓的近聲樂方式唱之，具備高度的動感和表現力，然而若說具備實驗性的音樂風格、或是該歌要表達的愛與勇氣，在整場演唱會的安排上似乎沒有百分之百契合。在數位音樂的時代，演唱會仍具不可取代性，即便疫情造就線上演唱會的興盛，仍取代不了實體演唱會的臨場感與能量。想聽與想唱：從閱聽人角度理解歌手 許多人以｢回憶殺｣來總結這次許茹芸的演唱會，這也是近幾年多數音樂節目與演唱會強調與大眾連結的接點。雖然該場演唱會以｢生命、創作、連結、完整｣四個題項串聯，但在表演性上或音樂類型導引出與生命故事連結有限，結尾曲〈今夜只為你歌唱〉強化了歌手本身的角色與表述，但若在整場演唱會的安排並沒有與大眾強化共鳴，最後就很難有因為堆疊的情感情緒創造出的感動。後來許茹芸參加了《乘風破浪》，節目的參與似乎讓她更加了解觀眾的期望，並使她的演唱會更加清晰地回應這些期望。

文：黃星達（國立政治大學傳播學院博士） 臺灣歌手辦演唱會已經成為流行音樂界可視的作法，不僅為音樂產業奠定不少商業基礎，亦反映片該產業對時代的應變能力。許茹芸在2019年演唱會演唱別人的歌曲如〈眼色〉、〈紅蜻蜓〉等，雖能展現另一種音樂的處理技術，但造成更多自己的歌沒機會被演唱，網路上也熱議許多歌曲遺珠，可說歌曲選擇未能充分滿足樂迷的期望

14局下劉基鴻再當英雄，扛出再見陽春砲率隊搶下冠軍賽首勝，也是龍隊繼1999年11月9日以來，睽違8761天再於中職總冠軍賽拿下勝利。」 最後龍隊在14局下靠著劉基鴻再見轟，奪下首場勝利。

（中央社）中華職棒總冠軍賽昨（4）日開打，味全龍隊睽違24年再打總冠軍賽首戰讓球迷看個夠，與樂天桃猿隊鏖戰14局歷時破5小時才分勝負，龍隊3比2搶勝，2隊合計動用16名投手破聯盟總冠軍賽單場最多紀錄。（中央社）中華職棒味全龍隊新生代強打劉基鴻強力接棒，總冠軍賽首戰單場雙響砲，延長賽14局敲出再見轟，為史上總冠軍賽首支，讓劉基鴻直呼頭皮發麻，總教練葉君璋則表示，劉基鴻一直是打線關鍵人物。

徐若熙飆出157公里球速，他指出，昨日自己直球狀況不錯，「直球對我來說是很重要的武器，既然狀況好的話，就丟到最好」。（中央社）味全龍新生代王牌徐若熙昨日扛下總冠軍賽首戰先發，最後投4局失1分。扛台灣大賽首戰先發，味全龍徐若熙：很緊張登板時腳還在抖 Photo Credit: 中央社 中華職棒2023年總冠軍賽（台灣大賽）4日在天母棒球場點燃戰火，2019年味全龍隊重返中職，睽違24年再打入總冠軍賽，首戰由本土投手徐若熙先發。」 拿下首場比賽勝利別具意義，葉君璋也提到，更重要的是看到球員們過程中都有把想做的事在場上發揮，「只是最後又多加了贏球這樣好的結果」。

這場比賽寫下許多紀錄，歷時5小時又17分鐘，為總冠軍賽史上第3高紀錄，2隊動用16名投手破總冠軍賽單場紀錄，2隊合計42名球員出賽追平聯盟最多紀錄，而劉基鴻的再見全壘打也是總冠軍賽史上首支。中華職棒總冠軍賽昨日開打，味全龍隊在主場天母棒球場迎戰樂天桃猿，湧入滿場1萬名觀眾觀賽，龍隊野手劉基鴻1局下先敲2分全壘打，桃猿隊5局上拿下1分，7局上再靠朱育賢安打扳平比數，2隊一路鏖戰至延長賽14局。

他表示，「太多人了，但後面1出局之後就覺得很有趣，在幾乎滿場的情況下去投，又是高張力的比賽，覺得說每一球都要丟到最好」。」 徐若熙指出，雖然學長都說當作例行賽在投就好，「可是還是會緊張，但告訴自己第1局過後，就會比較順了。

中華職棒7戰4勝制總冠軍賽（台灣大賽）昨日開打，味全龍隊在主場天母棒球場迎戰樂天桃猿隊，湧入1萬名觀眾入場。2隊單場比賽合計動用16名投手破聯盟總冠軍賽紀錄，為紀錄為2018年Lamigo桃猿隊（樂天桃猿隊前身）與統一獅隊總冠軍賽首戰，合計動用14名投手。

他賽後表示，從在準備時就很緊張，甚至睡覺時球都在旁邊，登板時腳還在抖，不過投到後面覺得很有趣。賽後徐若熙表示，其實很早以前就接到首戰要先發的任務通知，「那時候其實自己覺得還好，可是發現時間愈來愈近，就愈來愈緊張，一直拿著球，連睡覺時球都在我旁邊。至於第5局遇到亂流，他則表示，當下自己想說局數有機會拉長，在算球數的同時、想法就有點跑掉，加上自己守備失誤，「覺得不應該發生，或許處理起來，不一定會失分」。味全龍劉基鴻雙響砲，敲中職史上台灣大賽首支再見轟 Photo Credit: 中央社 中華職棒2023年總冠軍賽「台灣大賽」首戰4日晚間在天母棒球場火熱開打，雙方大戰至延長賽第14局，最後味全龍隊劉基鴻（圖）轟出再見陽春砲，助龍隊以3比2擊敗樂天桃猿隊、搶下首勝。

2隊昨日燃燒牛棚投手群，龍隊先發投手徐若熙投4局失掉1分責失分，羅華韋、王躍霖、伍鐸、林凱威、林子昱、陳冠偉、郭郁政依序登板，合計動用8任投手。徐若熙留下滿壘局面退場後，雖然羅華韋投出保送奉送1分，不過王躍霖登板解決危機，徐若熙笑說：「當下心臟都快跳出來了。

徐若熙認為，這場比賽很好看，「幾乎所有投手都上了，對我們第一次打總冠軍賽很有幫助，第1場贏下來的話，相信大家後面就會放開來打」。昨日比賽一波三折，龍隊總教練葉君璋賽後直呼：「我也覺得這場比賽蠻可怕的」，但也提到，陣中很多年輕球員都是首度參加總冠軍賽，昨日首戰看起來有點緊張，但球員們都有挺過來，打了這麼多局的比賽，最後可以拿下勝利，相信對他們成長很有幫助。

總計徐若熙用74球投4局，被敲出4支安打，沒有出現保送，送出4次三振，失1分，最快球速157公里，追平個人在2020年二軍總冠軍賽的紀錄，也追平中職史上總冠軍賽最快球速紀錄（2006年開始記錄）。總冠軍賽關鍵首戰龍隊由徐若熙先發，睽違14年再有本土投手扛起總冠軍賽首戰先發。